Guide de Musique

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Le musicals de Rodgers et Hammerstein est plus que simplement des expositions; ils sont les points de repère d'histoire américaine. Voici une petite introduction aux hommes derrière les travaux célèbres.

Richard Rodgers est né en 1902 dans une famille musicale. Du commencement, il a été été l'associé avec le mieux dans le commerce musical. Sa première union était avec le poète lyrique célèbre Lorenz Hart dans "la Petite amie," "des Petits dans des Bras" et "le Copain Joey," parmi d'autres. Après le travail avec Hammerstein, il s'est déplacé sur collaborer avec Stéphane Sondheim. Rodgers connaît pour ses mélodies charmantes et utilisation d'orchestration. Sa musique et mélodies restent toujours simples et ouverts et son grand nombre minutieux reflète un avis fortement organisé.

Oscar Hammerstein était bien connu en son jour comme un dramaturge. Avant la réunion Rodgers, il n'a étudié la loi à l'Université de la Colombie. Son premier lyrique musical était pour Jerome Kern "la Musique en Air," "Trois Soeurs" et "le Bateau-théâtre," parmi d'autres. Il a agi comme un mentor à premier Stéphane Sondheim, dont les travaux reflètent maintenant son lyrisme. Il a été nommé le Lauréat de Poète en 1985.

Rodgers et Hammerstein a commencé leur collaboration en 1943 par "l'Oklahoma!" "L'Oklahoma!" s'est ouvert au théâtre de St James à New York et leur a gagnés tous les deux un Prix de Pulitzer. De là les deux ont continué à créer des coups purs. Un facteur clef dans leur travail est la présence de valeurs nationales et le commentaire presque politique. Le complot "du Carrousel" concerne la violence domestique et "le Roi et je" suis un portrait se déplaçant d'esclavage et des droits de l'homme. "Le Roi et moi" et "le Pacifique du Sud" contenons aussi les éléments de racisme, apportant un problème américain commun à l'attention et à la sympathie de leur auditoire. L'association de Rodgers et Hammerstein a enjambé 17 ans, finissant à la mort d'Hammerstein. Leurs travaux dominent le théâtre américain à ce jour.

Il est intéressant de noter que tandis que Rodgers et Hammerstein étaient une paire parfaite théâtrale, dans les coulisses ils parlaient rarement l'un à l'autre. C'est un fait bien connu que Hammerstein souvent tapé en haut le lyrique et leur a envoyé avec des messagers à la porte de Rodgers. Rodgers composerait alors la musique et l'enverraient en arrière pour être glissé sous la porte de Hammerstein. Les deux l'ont publiquement reconnu; Hammerstein une fois exposé de Rodgers, "je lui remets un lyrique et sors de sa voie." Cette association froide entre des équipes écrivant l'étape n'est pas rare. Gilbert et Sullivan étaient notoirement grossiers l'un à l'autre et se sont même battus et ont composé en public à de certains points. Rodgers et Kern n'étaient pas sur le mieux de termes et Rodgers a aussi déclaré plus tard que travaillant avec Sondheim n'était pas "ma première impulsion, même tandis qu'au travail avec lui." La partie la plus importante d'une équipe musicale est la camaraderie et l'empressement de s'écouter. De leur façon propre, Rodgers et Hammerstein communiqué très bien et donc leurs expositions étaient les pièces individuelles de bon goût.

Rodgers et Hammerstein ont un appel universel et cessent rarement d'enchanter. Pendant le commencement Rodgers et le supporter de Hammerstein, je recommanderais une exposition du populaire musical "le Son de Musique." Pour le supporter ininterrompu, leur autre musicals fait en collaboration est comme suit : "l'Oklahoma!," "le Pacifique du Sud," "le Roi et moi," "Carrousel" et "Chanson de Tambour de Fleur." Écoute heureuse!